厲上清先生在繼承鮑大師著名的“亂刀刻法”的基礎(chǔ)上,形成了自己的陶刻風(fēng)格。他對中國傳統(tǒng)水墨畫的研究十分到位,在與泥共舞中挖掘五色土的美和書畫藝術(shù)結(jié)合的獨特韻味。
陶刻“一刀”鋪底,“亂刀”點染,“無法有法、有法無法、法外有法”,似有軌跡可尋,卻無規(guī)矩可覓,刮、削、點、剔數(shù)法并用,花葉之間的濃淡枯濕盡顯筆墨之意。陶刻的刻痕切入茗壺本體,形成具有立體三維角度的“凹雕”,極具藝術(shù)表現(xiàn)力。
優(yōu)秀的陶刻者必先懂其壺,理解壺的創(chuàng)作意境,在壺面的構(gòu)思刻劃布局上能考慮到錦上添花。這款《俏江南》的書畫裝飾與壺相得益彰,恰到好處。刻畫在壺蓋,刻字在壺肩(“人生如茶空杯對,方能品得其中味”),布局合理、協(xié)調(diào),既沒有喧賓奪主,又點綴出彩。字體明快質(zhì)樸,線條流暢自如、氣韻生動,格調(diào)高雅、韻濃,刻繪內(nèi)容、形式與器型和諧統(tǒng)一、互相補(bǔ)棄、相映生輝,通過意境的追求使得此壺更具藝術(shù)價值。
陶刻“一刀”鋪底,“亂刀”點染,“無法有法、有法無法、法外有法”,似有軌跡可尋,卻無規(guī)矩可覓,刮、削、點、剔數(shù)法并用,花葉之間的濃淡枯濕盡顯筆墨之意。陶刻的刻痕切入茗壺本體,形成具有立體三維角度的“凹雕”,極具藝術(shù)表現(xiàn)力。
優(yōu)秀的陶刻者必先懂其壺,理解壺的創(chuàng)作意境,在壺面的構(gòu)思刻劃布局上能考慮到錦上添花。這款《俏江南》的書畫裝飾與壺相得益彰,恰到好處。刻畫在壺蓋,刻字在壺肩(“人生如茶空杯對,方能品得其中味”),布局合理、協(xié)調(diào),既沒有喧賓奪主,又點綴出彩。字體明快質(zhì)樸,線條流暢自如、氣韻生動,格調(diào)高雅、韻濃,刻繪內(nèi)容、形式與器型和諧統(tǒng)一、互相補(bǔ)棄、相映生輝,通過意境的追求使得此壺更具藝術(shù)價值。